În acest weekend începe ciclul „Trecut, Prezent”), un proiect promovat de Departamentul de Cultură și curatat de Frederic Montornés, care va începe duminică 30 a lunii septembrie cu prestația artistei Laia Estruch în ansamblul rupestre de the Roca dels Moros del Cogul, în Garrigues. El va fi urmat de Dora García în octombrie la Mănăstirea Reial din Santes Creus (Aiguamúrcia, Alt Camp), Irene Solà în noiembrie în orașul greco-roman MAC Empúries (Alt Empordà) i Mònica Planes la Muzeul Național de Știință și Technology of Catalonia de la Terrassa (Vallès Occidental) în decembrie. „Trecut, prezent” se desfășoară în cadrul unei colaborări între două direcții generale ale Departamentului pentru Cultură, Patrimoniu Cultural și Promovare Culturală, cu intenția ca acest ciclu să fie primul dintre viitoarele proiecte comune care vor reuni arta contemporană cu patrimoniul nostru.În acest proiect, patru artiști contemporani din generații diferite născuți sau rezidenți în Catalonia, își vor prezenta intervențiile artistice în patru moșteniri și spații simbolice ale Cataloniei. În trecut până în prezent înseamnă recitirea istoriei cu aspect contemporan, călătorii într-un timp trecut sub prisma zilei de azi. Când vizităm muzee, mănăstiri, situri arheologice sau rupestre avem acces doar la partea vizibilă a unui set care, lăsând în invizibil ceea ce se îndepărtează de moștenirea poveștii care stă la baza unul dintre motivele lor de a fi, este suficient de reprezentativ pentru comoara pe care o protejează. Interesul ciclului Trecut/Prezent constă tocmai în aceste părți care nu se văd, invizibile pentru ochii publicului, ceea ce nu înseamnă că sunt dispensabile sau că nu sunt importante. În acest sens, cele patru artiste ale acestui ciclu, Laia Estruch, Dora García, Irene Solà și Mònica Planes au fost invitate la exercițiul de a face vizibil invizibilul într-un muzeu, monahal, arheologic sau peșteră. Lucrarea propusă de cei patru autori pleacă de la procese îndelungate de cercetare și investigare, și este pusă pe seama recuperării memoriei care permite un dialog cu trecutul din parametrii prezentului. Propunerea, curatoriată de Montornés, constă, așadar, în revizuirea colecțiilor muzeale sau a istoriei spațiilor de patrimoniu pentru a le studia și reinterpreta din perspective, așadar , în trecerea în revistă a fondurilor muzeale de a studia și reinterpreta aceste fonduri din perspective creative cu vocația de a evidenția importanța actului de cercetare, ordonare, conservare și comunicare a cunoștințelor.. Selecția celor patru spații alese trasează un arc temporal care merge de la preistorie până la epoca industrială. Programul începe cu patru propuneri de echipamente gestionate de Agenția Catalană pentru Patrimoniul Cultural cu intenția de a-l extinde în alte părți ale teritoriului. Sunt următoarele: LAIA STRUCH /HUTE, 1998. Performanță/ 21 din septembrie/ LA ROCA DELS MOROS DEL COGUL, les Garrigues, Lleida La Roca dels Moros este unul dintre cele mai importante situri de stânci din Peninsula Iberică, declarat Patrimoniul Mondial UNESCO de la . Locuită încă din paleolitic, cavitatea a fost folosită aproximativ 5. ani ca lăcaș de cult. La situl Cogul sunt identificate picturi cu figuri umane si animale, cautand sa surprinda miscarea, conferind intregului un mare dinamism. Pe baza acestor considerente și a altora, se spune că autorii acestor tablouri ar putea fi un grup de nomazi care probabil au efectuat transhumanța.

Propunerea lui Laia Estruch (Barcelona, ​​​​ ) de a lucra din acest spațiu, răspunde interesului artistului de a săpa și de a investiga originile civilizației noastre – momentul în care vocea se naște și se formează, unde cultura noastră începe să prindă contur. – și, în special, ceea ce face din tradiția orală piatra de temelie. Interesată de cântecele transhumanței ca sursă primordială de transmitere a cunoașterii, istoriei și vieții, Laia Estruch a găsit în peisajul Cogul partitura perfectă pentru a extrage vocea pământului dar și a celor. care și-au lăsat amprenta acolo acum ani. Această voce, vocea lui, va fi auzită în direct doar în ziua în care va interpreta Hute, acțiunea pe care o va realiza în continuare 000 în septembrie la site-ul Roca dels Moros . Odată terminată această acțiune, vocea sa, înregistrată, poate fi auzită în centrul de interpretare al site-ului, împreună cu o selecție de imagini fotografice sau video . DORA GARCÍA / MARIA MAGDALENA, 1998. Afișe scrise de mână pe pupitru/ din octombrie/ MĂNĂSTIREA REGALĂ SANTES CREUS, Aiguamúrcia, Tarragona Mănăstirea Santes Creus, fondată pe 1160, reflectă modelul canonic al mănăstirilor cisterciene – împreună cu Vallbona de les Monges și Sat-. Mormintele lui Petru cel Mare și Iacob al II-lea cel Drept și Blanca de Anjou se află în mănăstire în două mausolee gotice lângă altarul mare. Opera lui Dora García (Valladolid, ) se concentrează pe explorarea relației dintre comunitate și indivizi și investighează pozițiile marginale și formele de solidaritate între minorități. În acest sens, figura femeii îi concentrează o mare parte din interesele. Propunerea de a lucra la Mănăstirea Regală Santes Creus derivă dintr-o serie de imagini și reprezentări găsite în mănăstire, care evidențiază în mod paradoxal prezența feminină într-o mănăstire cisterciană a călugărilor benedictini: un altar al Mariei Magdalena, capiteluri de mănăstire cu izgonirea. din paradis sau figura unei sirene, mormântul surorii unui stareț, mormintele călugărițelor și mormântul Blancei d’Anjou și al mumiei ei – care a fost aruncată într-o fântână și recuperată-.Intervenția sa va fi prezentată la sfârșitul lunii octombrie la Santes Creus și va constau din 4 sau 5 postere scrise de mână, intitulate María Magdalena prin care artista va spune o poveste fictivă în episoade care speculează viața Mariei Magdalena dincolo de moarte. Conform reiese din Noul Testament și din mai multe evanghelii apocrife, Maria Magdalena a fost o discipolă distinsă a lui Isus din Nazaret și este dintr-o perspectivă destul de unică pe care Dora García abordează figura lui. Intervenția sa, concepută ca o acțiune unică, este și ea susceptibilă de a deveni o operă permanentă în măsura în care poate fi activată de fiecare dată când se instalează afișele. IRENE SOLÀ/ EMPÚRIES-FOÇA, . cărți poștale de la Foça și alte materiale / 26 din noiembrie/ MAC Empúries, Alt Empordà, GironaEmpúries, sediul Muzeului de Arheologie al Cataloniei, este singurul sit arheologic din Peninsula Iberică unde coexistă rămășițele unui oraș grecesc – enclava colonială a . Emporion- cu rămășițele unui oraș roman – vechiul Emporiae – creat la începutul secolului I î.Hr. pe structurile unui castre militar roman instalat în secolul precedent.

Sarcina creativă Irene Solà (Mesh, 441922 ) este dezvoltat în egală măsură prin literatură și artele vizuale. Solà este interesat de povești, atât în ​​tradiția orală, cât și în cea scrisă și explorează modurile în care am privit lumea de secole.După mai multe vizite la ruinele Empúries și depozitele muzeului, Solà este interesat în jurnalele arheologului Emili Gandia, scrise în primii ani de săpături în Empúries la începutul secolului XX, păstrate într-un seif de muzeu.

De aici, Solà investighează primele săpături reale de pe amplasament, datând din 346 î.Hr. când sosesc primii coloniști, greci veniți din Phocea, Turcia. Această dată reprezintă un început, întemeierea Empúries. Propunerea lui, în consecință, începe cu o excursie la Focea și site-urile sale cu scopul de a privi cele două situri – Empúries și Focea – și de a restabili o relație de schimb trecătoare între cele două. Cu această idee în minte, Solà călătorește la Phocea, găsește și cumpără 000 cărți poștale ale ruinelor așezării antice grecești și le trimite la Muzeul Empúries cu un text scris în spate, explicând călătoria sa și alte impresii despre călătoria lui. Cele douăzeci de cărți poștale împreună cu o vitrină unde , într-un mod foarte clar, explică modul în care grecii din Phocea au ajuns la Empúries, este nucleul expoziției care va fi prezentată în Biblioteca Muzeului din Empúries din . din noiembrie a lui 1998. Va fi publicată și o publicație digitală pe baza textelor scrise de Solà pe cărțile poștale și se va face o prezentare publică a întregului proiect în sălile Bibliotecii Muzeului. Este planificat ca cărțile poștale să intre în arhivele Muzeului. MONICA PLANES/ PILA , 1998. Mortar de ciment, apă, pâine, cărbune, cupru și diverși combustibili/ Decembrie/ MUZEUL DE ȘTIINȚA ȘI TEHNOLOGIA CATALUNIEI, Terrassa Muzeul Național de Știință și Tehnologie din Catalonia (MNACTEC) ) cu sediul în vechea clădire modernistă Vapor Aymerich, Amat i Jover, din Terrassa, este o instituție culturală a cărei misiune este de a studia, interpreta, conserva, disemina și arăta, într-un mod inovator și participativ, implementarea și evoluția progresele științifice și tehnice, aplicarea lor industrială, și mai ales implicarea și impactul lor social. Decizia de atribuire la Monica Planes (Barcelona, ​​​​) MNACTEC răspunde interesului artistului nu numai pentru materialele și formele pe care le pot dobândi, ci și și mai sus toate pentru interesul lor pentru motoare și funcția lor de generator de energie și materie, ceva strâns legat de munca ei de sculptor.Planes este interesat de relația dintre mișcare, formă și imagine canalizată prin relația dintre corp și material și a fost, de asemenea, interesat de arhitectura clădirii. Clădirea este o mașină.După mai multe vizite, Planes constată că se află în camera mașinii cu abur. unde se află inima fabricii, care astăzi este muzeul. Faptul că o încăpere este dedicată doar unui motor trezește în ea nevoia de a se gândi la un tip de intervenție care, în maniera unui tribut tăcut, face vizibile materialele din care este compusă precum și diferitele surse de ‘ energie a căreia poate transporta voce sau are legătură cu funcționarea acestei mașini. Intervenția sa, înțeleasă ca un semnal sub formă de sculpturi de format mic, va fi prezentată în decembrie la MNACTEC. Ideea lui Planes este că, între toate sculpturile, se poate proiecta un fel de secvență care să concentreze atenția asupra a ceea ce de atâția ani a fost și este motorul fabricii: motorul ei cu abur.101907 101907 Sursa: Arta contemporană dialoghează cu moștenirea culturală în proiectul „Trecut/Prezent”